Vanguardias 1 - Lecciones técnicas de improvisacion musical armónica para directo,solos, en combo, banda, o, grupo.

Yo utilizo este sistema,empiezo por una nota cualquiera y mantengo las distancias armónicas o de acorde, 1, 3, 5, 7, 9, pero también puedes dar una distancia de 3 o 5 tonos, por ejemplo, cuando quieras puede ser bemol o sostenida,cualquier nota acepta un trino por encima o debajo,sigues con una distancia armónica o con otro trino,hasta pronto preciosas&os.

P. D. Lo que veo es que el público necesita un acorde de referencia, natural o libre, en la nota tónica y la dominante se apoya todo y también una estructura, o no, pero suele ser necesario casi siempre, para así, ver y entender el resto de la pieza, acepto esperar al cobro de la clase,0,10€$, en mi cuenta del Banco Santander, hasta ver los resultados.

Lart Alada Quartz en servidores música streaming y tiendas online.
En www.myspace.com como distrosion stack, distorsion jam, darkangelos y art alada.
Pequeños apuntes de filosofía y otros en: www.facebook.com/lartaladaquartz
( José María García Pérez Chema,baabalaba@hotmail.com)
Xavier Montribal Laia
Gisel Alballaç
Víctor Meta
Otton

P.D. pensar que cuando esteis improvisando,la 2a nota que toques,si no mantienes el acorde,posiblemente será la tónica.

P.D. cuando tienes una melodía,1o prueba a variar la duración de las notas, a cambiar de posición los silencios y a cambiar el orden de las notas en el pentagrama,guardando las distancias armónicas puedes introducir otras notas y volver a cualquiera de la melodía.
P. D. Añadir para empezar a improvisar el coger una partitura y cambiarle el ritmo, es decir, la duración de las o algunas notas.

P. D. Hojeando el libro Fundamentos de las tensiones armónicas de Lloren Basach, Editorial de música BOILEAU, veo que puedes crear tensiones armónicas a 3, 5 y 7 semitonos de la que estés antes, y, si esta enmedio el mi-fa o el si-do,4 y 6 semitonos,trato esa separación de tono como semitono,es 1.

(Por la clase pido 0,10€$ por alunma&o en mi cuenta del Banco Santander,IBAN 0046 y n° de cuenta 0049 2458 1921 94554166)

Bizum +34 626 25 8606

Vanguardias-Improvisación,guitarra,y 3.

Segun esto,en la 1a,3a y 5a cuerda tienes en el mismo traste la misma nota,igual en las 2a,4a y 6a cuerdas. Hasta pronto preciosas_os.

Faro Atico.
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Vanguardias-Improvisación,guitarra,y 2.

Cuando estas improvisando o creando un solo,la canción va por un acorde y pasa a otro,tu entonces estas en una nota,la que sea y,si leiste anteriores clases de improvisación,pasas a otra que este a una distan cia de un tono o ade dos o mas y que sea de ese acorde que suena te sonara ligado ycoherente,pruebenlo. Suerte. Adeu siau.

Faro Atico y Local 29.
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Vanguardias-Improvisacion,guitarra.

Supongo que ya conoceis la relación de musica y matematicas,fijaros que relación mas curiosa,la sexta cuerda esta habitualmente afinada en E,a la quinta van dos tonos,esta en A,de la 5a a la 4a,dos mas,en D,como los acordes,posibles otras afinaciones que mantengan la esta relacion entre cuerdas y trastes?sigo,y asi hasta la 1a,si empiezas por el traste 1o de la 1a cuerdas y bajas al 5o de la 2acuerda tienes la misma nota,lo mismo del 5o traste de la 1a al 10o de la 2a cuerda,asi todas,con li que en los solos puedes cambiar de octava,del 10 traste de la 6a cuerda al 5o traste de la 5a cuerda,comprenden,Sras y Srs?

Faro Atico.
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Vanguardias- 3ª clase de algunas teorias musicales que tengo

Otra teoría que tengo es que cuando quieres utilizar varios acordes para hacer un tema, coges las notas de un acorde o de una escala y pones de acordes los acordes con el nombre de esas notas, así suenan armónicos, así también se puede hacer una fuga, o, para una sucesión de arpegios, bueno, sin más, Hasta luego preciosas&os. Adeu siau.

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Vanguardias- Llevar una mesa de sonido para directo

Hoy, después de mis pequeñas clases de armonización y aspectos a tener en cuenta, os hablare de las mesas de sonido, hasta que no la conoces y a veces depende de las condiciones de la sala, lleva varias pruebas, respecto a la comprensión y los niveles de entrada, hasta que conoces la mesa y que los gráficos de señal y frecuencias suelen ser una buena referencia, la mesa suele o diría que siempre da el sonido que quieres en cualquier sala, partes de la posición de la mesa de sonido de cuando grabaste el disco e igual en el resto de aparatos, a partir de ahí, si la sala suena más grave baja graves , subes agudos y con los medios debes ver, si suena aguda, al revés, subes graves, bajas agudos, quiero decir: le restas y los medios, según, si tienes reverb, en la opción de reverb le restas o quitas, si es seco el sonido le pones, a veces hay pistas que si y otras no, el músico debe guiar al técnico porque es quien mejor conoce su sonido, bueno, sin más, hasta pronto preciosas&os, adeu siau.




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Vanguardias- Segunda clase de algunas teorias musicales mias

Si recordáis o fácilmente localizareis este post: algunas teorías musicales mías, en www.myspace.com/artalada, explicaba que muchas de las canciones de los principiantes son partes o trozos que forman una canción pero que no forman una unidad homogénea y os explicaba también como se construye lo que se puede llamar fuga en música clásica o como ligar acordes, esto es alguna de las clases que he dado a algunos músicos y que a ellos les ha servido para mejorar, he de añadir que algo que va muy bien es estudiar, no solo tocar, como lo han hecho los artistas que os gustan con sus canciones, como ligan los acordes de diferentes tonos y como logran esas sonoridades, estudiar, practicar, estudiar, practicar…bueno, hasta pronto preciosas&os.




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-pensar que yo soy atonal más o menos premeditadamente, adeu siau.

Vanguardias- Comentarios a Radiofonías de 14-12-2012

Comentarios que nunca llegaron a su destinataria debido, creo yo, a que en su e mail puso el acento en la palabra radiofonias y mi correo gmail no permite enviar acentuando una palabra, de todas formas quiero dar a conocer la carta que deseaba enviar.

Apreciada Ana Vega Toscano.

Hola, como no tengo esto aquí, en Igualada porque tal vez no he sabido encontrarlo, me dirijo a usted porque escribiendo a Eva Sandoval he encontrado como  comunicarme con personas que no tengo delante presencialmente y pienso que esto me va a enriquecer, por un principio mayeutico.
No se si la escritura automática genera un mundo paralelo, si bien la escritura automática es hermética, ¿hermosa?, poética y mística, según el texto puede llevar a un mundo caótico, es paralelo por la flecha del tiempo, por su linealidad sucesoria, por causa efecto y aquí entra lo caótico, lo caótico choca entre si destruyéndose, caos, chaos,  para dejar un rastro de muerte y tal vez de vida, en todo caso vida muerta y pasada, aunque, ahora de una forma automática, intuyo o deduzco que muchos cuerpos celestes tienen como única función aportar equilibrio y estabilidad a la ubicación de los planetas con vida vegetal y animal, esto es muy fácil de decir, ya que no hay inútil en el Universo, pero que su cantidad nos aturde y como la vida en la tierra nos haga creer que no están interrelacionados irremediablemente sosteniéndose, recorriendo esta línea de pensamiento me lleva a pensar si cambiaran los habitos de las especies que queden y veremos nosotros o nuestros descendientes, nosotros donde estemos, un salto evolutivo como sucedió en el Cambriano.
Admiro mucho su cultura y lenguaje Ana, la música de radiofonías es bella, no se si sabría hacerla y mezclar esos materiales, nunca me lo he propuesto. ¿Ha visto la obra grafica de Josep Renau?, creo que ilustra perfectamente este tipo de composición musical, si pone el nombre de este autor en Google le aparecerá una entrada de la comunidad “Mancuorum”, tiene muy buenos exponentes de su obra. Le paso mi blog: www.artalada.blogspot.com, por links llegara a mi myspace’s, tengo música, fotografía, dibujos, cuadros y bocetos de futuras esculturas, creo que disfrutara con su visión.
La escritura automática Dada, ¿esta tergiversada por las palabras que hay y no hay?, o, simplemente es un reflejo de nuestra psique: consciente, subconsciente e inconsciente, lo ultimo lo digo por el entorno en que nos podamos encontrar en ese momento, si bien  subsconciente e inconsciente sean dos partes de lo mismo que aflora “es pontaneamente en nuestro consciente y  estas tres partes forman nuestra mente.
Me despido de usted sin más, seguramente volveré a escribir, si encuentro que quiero decir. Adios.
Atentamente.
José Mª

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Vanguardias- Comentarios de Grandes ciclos de 31-1-2013

Estimada Eva.
Hola, Aleatoriedad!, ¿Qué piensa usted?, ¿es una forma musical?, digamos estilística, o, ¿simplemente otra manera de llamar a la improvisación?, personalmente creo que debe ser mitad y mitad, compara usted Los Juegos Venecianos con esos tres poemas, yo tengo unos temas que aun no he podido sacar al publico por problemas con uno de mi myspace’s que llamo Autorretrato, dice que en los tres poemas hay momentos libres, mientras que en Los Juegos… hay partes que si y otras escritas, ¿no es aleatorio de todas formas?, ¿estos espacios libres, Eva, tienen indicaciones?, o, ¿el punto de partida de la misma composición es la indicación’, con una clara relacion causa-efecto, queriendo decir que todo es aleatorio en cuanto todo es una disyuntiva, con dos posibilidades como mínimo, las que se presentan ante el si o el no, aunque en un sentido estricto solo hay dualidad, un sucesivo si o no. La música tal vez sea una divagación, más o menos libre.
Cambiando de tema, o no, ¿no le parece que música y silencio es lo mismo ante la intolerancia?, ¿ve el doble sentido o eco que hay?, o posiblemente correspondencia.
Palabra entretejidas, ¿Por qué?, ¿tienen sentido o no?
Es posible que mis últimas improvisaciones, que desgraciadamente no he grabado, sean aleatorias. bueno, sin más, adiós.
Atentamente Eva.
José Mª

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Vanguardias- Comentarios de Grandes ciclos de 29-1-2013

Estimada Eva.
Hola, este autor: “Luther lavsky”, parece un exponente de la burguesía, esta suite de hoy parece que describe perfectamente la vida y estilo de la burguesía, y, que mejor que una suite, digo lo de exponente porque la primera sonara que puso, para piano, también parecía una trascripción de música para arpa, tal vez una reivindicación de elegancia, buenos modales y educación, supongo que aceptado por ello mismo, con que grandeza trata las melodías populares, como cuerpo del país, siento y pienso que el concierto de hoy es una gran forma, severa y madura, sin artificios dramáticos, de explicar el desastre de un país con un mal gobierno para ese mismo país, bueno, sin más, adiós.
Atentamente.
José Mª

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Vanguardias- Comentarios de Grandes ciclos de 18-1-2013

Estimada Eva.
Hola, lo ha dicho usted tantas veces, no se si con esta intención, pero si, me parece que si, que es la fusión de esa dos tipos de sonatas, la “dicanesa” y la “dicamara” lo que permite innovar, sea a propósito desde el principio o una virtud que se da en algo sin mayor intención que la de realizarlo, bueno, sin más, adiós Eva.
Atentamente.
José Mª García Pérez

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Vanguardias- Comentarios de Grandes ciclos de 17-1-2013

Estimada Eva.
Hola, Arcangelo Corelli, es intérprete, hastiado del mismo estilo, debido a su inclinación intelectual natural, busca nuevos caminos y paisajes donde solazar su espíritu in quieto, ya vera que giro al final de la carta y si lo piensa un poco, también es posible. Opus 4, sonata 4ª, ahí, esta introduciendo el nuevo estilo, lo mismo que las dedicada anteriormente, con el clavicembalo introduce el nuevo estilo en palacios y nobleza, aprovechando, o a petición suya, vaya a saber, la figura del nuevo Cardenal, parece que lo confirma cuando usted dice que en las partituras aparece indicando para quien son y donde se tocan, aquí, que no habría visto por mi mismo lo de ritmo binario y terciario, introduce un cambio en la estructura, después de la innovación en las melodías o fraseados, que listo es Corelli, introduce variaciones en las danzas, que de buen seguro son bien recibidas, hay que pensar Querida Eva que la revolución francesa llega unos 50 años después, más o menos, no recuerdo el año de aquel levantamiento, pero que todo esto, pensándolo abiertamente, puede no tener una intención malsana de traición, es una apertura que puede ser un bien para todos, la industria es rechazada de plano por la nobleza, la ciencia por la Iglesia. Opus 5, sonata 1ª, parece albergar una melodía zingara, es decir, popular, a veces, mantener un status requiere mantener el resto o parte, a veces, mantener un status requiere adaptarse al nuevo, al nuevo entorno. Creo que le dije que escribo a José Manuel Costa como a usted, le he hablado de este monográfico de Corelli y le enviado los comentarios de los días 14 y 15, se lo digo por si le comenta algo que usted sepa por donde va, bueno, adiós Eva.
Atentamente.
José Mª

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Vanguardias- Comentarios de Grandes ciclos de 16-1-2013

Estimada Eva.
Hola, Opus 1, nº11, dedicada a la Reina Cristina, en re menor, ¿bellísima, irrechazable, lo entenderá en la próxima carta, suelo escribir mientras escucho el programa, pero como para pasarlas al Word para enviarlas me lleva mucho tiempo, porque no se mecanografía, lo hago cada dos días, por ello suelo matizar a post data la primera, lo digo por que podría muy bien no haber traición, ya lo vera, siguiendo con esta sonata, en el ultimo movimiento, el bajo continuo, ¿es una viola, un violón?. No recuerdo que dijo, le da un aire religioso, ya le digo Eva, una sonata bellísima, ¿Quién la puede rechazar?, es la sonata 11, después de grandes trabajos, el nº 11, junto al 22, son los dos grandes números maestros de la numerología, propiciándolo todo, es posible, viendo la música de Mozart que fuera también de la misma hermandad masónica, la siguiente sonata también muy bella, le dedica dos a la Reina Cristina, que si se da cuenta, es más ortodoxa en algunos tramos, en realidad y usted lo puede ver a muy poca gente le interesa la politice de verdad, quiero decir: implicarse y menos significarse, en parte lo entiendo, puede ser la ruina de cualquier buena casa, mala idea, sea consciente, llevarle la contraria al poder, a los animales politicos.
Opus 2, nº11, dedicada al cardenal, ¿entiende?, pero no se deje llevar excesivamente por los tópicos, pero a veces tratas con gente y te ves en situaciones que no puedes evitar, realmente es atrevida, creo que introduce el teclado de bajo continuo para situar la obra en palacios y cortes, por que la pulsación de ls notas es lo que hacen, situarse. También la sonata 12 de este Opus 2, le da la sonoridad de la 11 del Opus 1. En el Opus 3, a partir de esa sonata que usted resalta, es el uso de sostenidos, dando gravedad, severidad a la pieza, ya le comente que solo o una mayoría de sostenidos vuelve la música trágica, por esto le hable del uso inteligente de semitonos naturales y/o sostenidos, a intervalos, en el contrapunto es posible que se de doble contrapunto: graves-agudos, naturales-sostenidos. Generando volutas, envolventes, como humo de tabaco, como las columnas salomonicas de San Pedro del Vaticano de Roma, tal vez a petición del Cardenal. Adiós Eva.
Atentamente.
José Mª

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Vanguardias- Comentarios de Grandes ciclos de 15-1-2013

Estimada Eva.
Hola, solo a los pocos conocedores de la música les puede parecer la música de Corelli repetitiva, simplemente es barroca, en su momento , años ya, también me lo parecía a mí, es barroca y tiene todas esas figuras o frases propias de esta época y que por algún motiva eran obligatorias en las partituras, desde la, digamos, radio fórmula a ese inmovilismo propio de cortes e iglesia, pero él abre y sería realmente interesante poder conocer que decía y pensaba, es realmente genial como lo hace, a través de las variaciones de las frases propias del barroco, introduce la nueva estética, seguro que deseada por más de una persona y que necesariamente ha de ser aceptada por el resto, para seguramente no tener serios problemas, sin abandonar el barroco ya aparecen nuevas formas, los siguientes pasos llevaran un poco más lejos, dejando atrás el barroco, fórmula utilizada hasta el hartazgo, por lo que se, las ideas avanzan por los avances tecnológicos, bueno, adiós Eva.
Atentamente.
José Mª

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Vanguardias- comentarios de Grandes ciclos de 14-1-2013

Estimada Eva.
Hola, estaba preocupado cuando anuncio a este autor, Corelli, ya que la vida cotidiana que transcurría en esta época la conozco poco, pero la música es música y siempre dice algo, esto lo añado hoy día 15, estos siguientes  comentarios los escribí el 14.
Escuchando la 3ª sonata, opus 1, uno siente lo importante que es para cualquier músico electrónico minimalista, incluso de rock y pop, escuchar estas sonatas, la 1ª tiene una melodía muy actual, curiosamente, ¿no le parece?, sin además ese fraseado arquetipo del barroco, que, también añado hoy, cuando lea los comentarios del día 15, vera que es toda una declaración de intenciones, ¿Qué decir de la escenografía que narra  estas sonatas?, teatro, ¿no cree, Eva?. De pronto unas frases del 4º movimiento de la anterior tercera sonata me recuerda el oeste americano. Hoy pensaba, escuchando su programa y recordando algunas cosas que he escrito a usted, es más fácil contar algo, alguna historia, que buscar frases por un solo criterio musical, que no obvian los compositores programados estos meses recién pasados. Es maravillosos como Corelli hace variantes, opus 2, de las frases arquetipos de la sonoridad barroca, los arquitectos modernistas catalanes querían acercar la cultura a la nueva e importante burguesía iletrada catalana que apareció con el tardio surgir de la era industrial en España, España reacia a las innovaciones y a lo extranjero, paradójico, ¿no cree?, son los productos más apreciados, valorados y solicitados. Claramente, Arcangelo Corelli parece ser el aperturista a nuevas formas, por las fechas que usted da es inmediato predecesor de haydn y Mozart, bueno, sin más, adiós Eva.
Atentamente.
José Mª

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Vanguardias- Comentarios de Grandes ciclos de 11-1-2013

Estimada Eva.
Hola, ¿Qué tal? ¿como esta?, vaya, es el hombre Santo y no DIOS, que curiosamente a de querer  y poner en práctica lo de ser Santo, por ello tal vez esos sostenidos, quedan esa aptitud para resolver esas cuestiones que nos surgen al paso, ¿Qué piensa usted Eva? ¿és su sonoridad la que hace su pensamiento? ¿és su pensamiento, más probable, la que le da la sonoridad?, o, ¿tal vez se retroalimentan ambos? ¿no cree?, es un acto de amor hacia la humanidad porque da el tono, como ese artilugio, para interpretar la partitura que es nuestra vida, le diré que según la ley del Karma el destino te lo crea uno mismo, por lo que parece en cada decisión y paso que das te diriges a un sitio u otro, esto de interpretar la partitura tengo que desarrollarlo más. Esataba escribiendo lo anterior cuando presentaba la 10ª sinfonía, creo que me falta la información que habrá dado como siempre, me parece, de las instrumentales, la más novela de todas, en ella hay un pasaje en que inciden en esos momentos del espacio tiempo tres frases a la vez, durante su recorrido, raro en las sinfonías y siendo además de la misma familia de instrumentos, “Hense” musicalmente hablando es muy culto, conoce bien las obras anteriores y de sus contemporáneos, es uno de los Grandes por lo que dice y el lenguaje que utiliza para decirlo, que se realzan mutuamente, su trabajo no es amable, ni fácil, en más de un sentido. Bueno, adiós Eva.
Atentamente.
José Mª

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Vanguardias- Comentarios de Grandes ciclos de 10-1-2013

Estimada Eva.
.Hola, es alucinante la 9ª sinfonía, el primer episodio o movimiento: Fuga, que debe serlo como forma musical, pero de un desarrollo lento, acaba con doble sentido: Heil Hitler. La 9ª de Beethoven, la sinfonía con coral de Gustav Mahler, esta de “Hense” es muy cinematográfica, seguro que hay paralelismos cuando, no entiendo el alemán, igual no se da pero lo imagino, imagino a una de las cantantes diciendo tuve que esquivar al pelotón, a la guardia, al sargento, es una mujer del pueblo por el que pasa el fugitivo, ya le digo<: no sabe lo mal que me sabe no conocer el texto de la sinfonía, “Hense” merece el denominativo de Grande, pienso que en esta obra se solapan y suceden las las frases del pueblo alemán y el pensamiento del fugitivo. Hablando tal vez de otras cosas, para saber hay que preguntar Eva, menos es más, mejor es mejor, los clásicos, las obras capitales son un valor seguro, tienes el tiempo que tienes, aunque reflexionar es la mitad, bueno, sin más, adiós Eva.
Atentamente.
José Mª

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Vanguardias- Comentarios de Grandes ciclos de 9-1-2013

Estimada Eva.
Hola, gracias, gracias a su supongo ganas de informar, tengo  una confirmación a mis teorías por las declaraciones de este compositor, el Sr. “Hense”, que al pasar hot a Word los comentarios de ayer y hoy, veo que ayer hablaba de novela respecto a una de sus sinfonías y de todas, hoy he recogido de la Biblioteca Central de Igualada un pequeño catalogo o directorio de unas obras de teatro y después de que usted leyera otras declaraciones de este autor, recordando las fotografías de los escenarios que hay en este catalogo, pienso que el teatro es la esencia de la vida, quiero decir<: que se reduce todo a unas pocas personas y muy pocos elementos, por esto también le recuerdo lo de los mundos paralelos y la música de las esferas. Esta 8ª sinfonía reúne el lenguaje anterior al autor con el suyo propio anterior a esta sinfonía, que aquí suaviza y toma una nueva expresión, siendo para parte del público más asequible, también nuevo, para el autor nuevo al menos dos veces, usted da a conocer sus obras musicales por orden cronológico como es lógico y correcto, pero quizás para entender su música por un público más convencional se debería empezar por el final hacia al principio para volver al final y apreciar toda su belleza conceptual, en que el compositor parece querer situarse en el, digamos, concepto de música clásica, no estrictamente por lo formal, contemporánea, siéndolo por argumento. Forma, en ambos casos, clásica y contemporánea. Con esto quiero decir que para mi supone no perder de vista la realidad, que dadas mis premisas como escritor es primordial para los resultados que busco. Bueno, adiós Eva.
Atentamente.
José Mª

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Vanguardias- Comentarios de Grandes ciclos de 8-1-2013

Estimada Eva.
Hola, aprecio mucho lo que dijo “Hans Bergen Hense” sobre las sinfonías, lo expresa perfectamente la idea de hilo conductor y el formato novela como continente,  la música de esta sinfonía, creo que la séptima, parece un collage de escenas, un poco aquello de mientras tanto ocurría, o, como el final de la obra de Valle- Inclán, Tirano Banderas, en que hay una escena que se descompone en un cuadro cubista, en esta y estas sinfonías trata con una forma aislada e independiente cada motivo de fraseado y grupo de instrumentos, además de crear unos mundos paralelos con cada movimiento, que con este compositor es más evidente que con otros anteriores, por esto tal vez lo de la música de las esferas.
Atentamente.
José Mª

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Vanguardias- Comentarios de Grandes ciclos de 4-1-2013

Estimada Eva.
Hola, la música de cámara es bárbara, El tiento, de la guitarra, tiene una sonoridad brasileña, tal vez por la octava en que se toca, pero con un claro espíritu de la época de los tientos, creo que esta obra da forma a la tragedia que puede ser el descubrimiento de la belleza, que vuelve y la palabra que mejor lo define sea la de absurda nuestra vida hasta entonces.
¿Sabe usted Eva si la obra del Sr. Hensen está influida por la obra literaria de Frank Kafka?. Dados los acontecimientos que se suceden en el siglo XX parece que traen el uso profuso de los acordes sostenidos, pero la música de este compositor parece mantener una correspondencia con la literatura de Kafka. La ultima pieza, la opera recuerda como presenta una de las escenas en una de sus obras de teatro Willian Shakespeare,  no sé qué y pantomimas, aquí: circo.
Sobre lo que le decía ayer de las influencias, ya en la opera EL rey ciervo se ve el ritmo italiano. Adiós Eva.
Atentamente.
José Mª

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